漫談事件藝術家轉換的中國現場(doc 17頁)

漫談事件藝術家轉換的中國現場內容提要：
在災難麵前，藝術家是渺小的。因為災難就是一個蠻力藝術家，他所製造的廢墟具有足夠的美感。如果承認毀滅也是藝術的話，那麼，能從廢墟裏洞察到某種力量的人，才是真正偉大的藝術家。大地，人性，命運，褪去一切人造的物質外殼，他為我們袒露出一幅博大的生命地圖。
是一個事件藝術家，他在一年多的時間裏，數次奔赴災難現場，與其中的民眾建立起真摯的感情連接，並且把根紮在那裏。那裏發生的一切，最終在他心裏孕育出藝術的坯胎。他以觀察家的眼光，打量事物，參與其中，並且得收獲。你可以不把這些稱為藝術品，但他們確實散發出標準化藝術所不具有的魅力。藝術是對生活的觀照，更是對命運及人性的禮讚。災區第一次作為整體，呈現在我們眼前。他帶給我們某種陌生感，而新聞報道式的概念災區窒息了人們的想象力。的這些作品讓我們對那兒有了更清醒的認知。
在生活之外沒有藝術，並不意味著照搬現實或運用點石成金似的點子，就能將生活變成藝術。這不是一本原教旨藝術意義上的藝術圖集，卻是我們這個時代最缺乏的藝術作品。獨有的視覺，巧妙的轉換，以及宏大的敘事，構建了一幅形而上的災區圖景。這種關注，從大地的仰角出發，直指生命的根底－－沒有靈魂，人類如何可以生存下去？他以這種莽漢的姿態把自己與浮華虛無的藝術精英區別開來，他終於做成了自己。

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